Novelas y pie de páginas

Sobre novelas y notas de pie de páginas

Se supone que «Las notas de pie de página sirven para la mejor comprensión del texto. Se llama pie de página porque las notas se colocan en la parte inferior, ya que si se  colocaran en el texto, implicaría confusión para el lector».  Cuando se trata de traducciones, algunos opinan que poner notas de pie de páginas representa un fracaso del traductor. Otros consideran que usarlas en las llamadas «novelas históricas» viene a ser casi una necesidad. El rechazo de las mismas en las novelas es un concepto general que tiene explicaciones sencillas y de una cierta lógica.

En este caso, esta «Edición Especial» de «Escribir en La Habana» tiene 812 notas al pie de página. Los temas que se abordan en esta novela van desde la literatura al cine, de la música y las canciones, hasta la santería y la política, bajo la mirada de quien analiza el conocido fenómeno de la revolución cubana, para el año 1989.

Para no cansar al lector con detalles que puedan sonar como excusas, o aclaratorias, señalaré un solo ejemplo: si examinamos las notas a pie de página, tan solo de la No 1 a la No 85 (seleccionamos tan solo esta muestra arbitrariamente, para usarla como ejemplo). Si decidimos escoger un solo tema, como puede ser : la música. Hallaremos en el texto y citados en los pie de páginas, 35 fragmentos de canciones, usualmente boleros que se encuentran intertextualizados, por lo que no es de esperar que sean detectables como retazos de composiciones musicales. Si examinamos los nombres de músicos, cantantes o cantautores, o de conjuntos musicales entre los primeros 85 pie de páginas, encontraremos a 10 personas citadas, pero si examinamos el mismo renglón en los breves textos al pie de las páginas, hallaremos 42 personas o agrupaciones musicales citadas y 48 títulos de piezas musicales de diversos estilos.

Si este ejercicio se realiza con todo el texto, es comprensible que exista mucho más de un centenar de personajes, canciones, y referencias musicales, usualmente asociadas con el Caribe, y ellas estarán inmersas en el texto de la novela, pero seguramente pasarán absolutamente desapercibidas para el lector. Si vamos más allá y el ejercicio lo repetimos con algunos temas como pueden ser, la literatura, las obras literarias y sus autores, el cine y sus artistas hombres y mujeres, directores de cine, la música de las películas, la santería y el sincretismo religioso, la política y algunos otros aspectos menores, el resultado puede llegar a ser sorprendente. El resultado de este experimento que constituye la tercera edición de esta novela, con pie de páginas ( Edición Especial de Escribir en La Habana), confío en que lejos de distraer la atención de los lectores, enriquezca la emoción de vivir la trama a través de hendijas o espacios que se acerquen a la corriente de pensamiento del autor. Al final he de parafrasear a una joven personaje de esta misma novela quien casi al final de la misma dice un par de frases: «la literatura no se ha hecho para leerla sino para releerla» y «lo que cada uno encuentre en los libros depende más del lector que del autor, sobretodo

del lector que sea capaz de releer».

Nota del Autor

Escrito al inicio de la 3ra edición de "Escribir en La Habana"